第八十九章 艰难的鉴定(4)
林跃看了下牡丹瓶的胎体,依旧符合明朝洪武年间瓷器“坚致细白”等特点。
看到这里,林跃并不怀疑自己再次见到了一件珍品,但是没有鉴定完他并不敢下结论。
一切用事实说话。
然后是釉面。
牡丹瓶的釉面为青白色,表面有细碎无色的开片纹,釉质较厚,玻璃化程度比较高,色泽清雅,柔和悦目,给人一种清爽的感觉。施釉的圈足底面,釉底与器身并不一致。虽然不一致,但是反而正说明了这是明朝洪武年间的瓷器,因为这是洪武年间的一个比较独有的特点。而现代仿品或要么比真品颜色深、釉面呈灰白色,要么比真品颜色浅、釉面偏白。比较容易分辨。
纹饰就不用看了,牡丹正是洪武年间瓷器比较著名的纹饰,,最后林跃看了看圈底和画工,都比较符合明朝洪武年间瓷器的特征。
又是一件真品。
林跃微微一笑,从鉴定开始这是他鉴定的第五件真品,为了更确定一下他再次仔细的看整个牡丹瓶的特征,没有一点漏看的地方。
确确实实是明朝洪武年间的牡丹瓶。
林跃立刻拿起笔记本在上面写上了编号和名字,然后走向第三十七件瓷器。
此刻林跃已经感觉自己的身体微微有些不适,这是长时间站立的结果,而且精神力消耗比较澳大,不知道最后自己究竟能使用几次异能。
为了练习劈香和异能林跃还特意加大了身体的锻炼,精神的锻炼更是在劈香和异能一次次的突破中不断提高。自己如此请打的精神力和体力都有些吃不消,真不知道其他人是怎么办到的,尤其是庄梦蝶这个娇滴滴的女孩,没想到她竟然真的坚持下来了,这让林跃心中多少有些佩服她。
看来她也不是除了鉴定比较厉害外也不是一无是处。
第三十七件……
第三十八件……
第三十九件……
……
林跃拿起旁边的一瓶矿泉水猛地灌了几大口,然后匆匆的走向第四十二件瓷器。
第四十二件瓷器是一件唐三彩仕女,虽然大笑仅有一个手臂大小,但是五官、表情手势、神态和滑-顺的衣衫都惟妙惟肖,最令人惊叹是其嘴角微微上翘,显示一种愉悦的神态。仕女身体丰满圆润,符合唐代以胖为美的特征,虽然是仕女但仍显的很富态。
看到眼前的唐三彩,林跃心猛地一沉,唐三彩因为近年来价格不断攀升被仿制的很多,而且仿制水平很高,几乎到了以假乱真的地步,一不小心可能就会打眼。
所以面对一件唐三彩必须无比的小心。
没想到在时间不够用的时候竟然出现了一件需要复杂鉴定的唐三彩,真是倒霉啊!
林跃嘴角露出一丝苦笑,不过出现唐三彩是可以预见的,因为这是瓷器鉴定尤其是唐三彩在中国历史上有着举足轻重的地位,虽然只是用来陪葬的。
林跃看了看墙上的表。
五点五分。
还剩九件瓷器需要坚定的瓷器和时间不确定年代的瓷器。
时不我待啊!
不过既来之则安之,尽人事凭天命吧。
想到这,林跃拿起唐三彩仔细的查看了起来。
唐三彩常见的成型方法有三种,即雕塑、模制和轮制。专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作,经反复修改后,最后成型。制模,是将雕塑成型的作品进行分割、翻模。简单的造型分割较少,甚至少到只需一、两件模具。而复杂的如天王俑如震墓兽就需要制模制作。轮制,适宜于制作器体呈圆形的器皿,如日用器皿中的杯、盘、碗等。眼前的这个唐三彩仕女在底座上可以看出明显的模制痕迹,而且是合模。也只有模制才能做出如此的精品。
不过正是这种模制更引起了林跃的警觉,因为模制的可以批量生产,更符合作假的人快速赚钱的心理,除了傻子才一刀刀的雕刻出来,费时费力还不能量产。
不过模制的相对更容易出错。
因为唐代离现在太遥远了,最有可能出错的就是器型。
作假的人制作出来的唐三彩只能形似而达不到神似,往往造型生硬,缺少变化。俑类往往比例上不协调,面部呆滞,线条生硬,有的线条过于规整。
林跃仔细的查看眼前仕女的器型,完全符合人体的比例,就像缩小了好几倍的人类一样。
面部圆润显得很自然没有任何呆滞的神色,线条都比较自然。
随后林跃看了看是仕女的圈底,因为那里有一个最容易看出是仿品还是真品的地方。
看到圈地的形状,林跃不禁暗暗点点头。
唐三彩圈底呈“飞棱”状,并在棱尖外修一刀,着正是唐三彩中圆形器物嘴明显的特征,而作假的唐三彩一般没有这一刀。
看完器型下面就要看釉色,釉色之后还有胎体和工艺。
这些必须全部看到,否则觉有可能要打眼。
越是时间紧迫林跃越要小心谨慎。
釉色唐三彩埋入地下,历经千余年,受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等的侵蚀,光亮夺目的光泽已变得柔和莹润,釉面的开片均匀细小,有规律,开片四边微微上翘。肉眼直接观察,从侧面看釉面的表层,生成一种像蝇翅一样薄薄的一层,开片之间像是鼓起的线条,这即是唐三彩的“包浆”。
而仿制品为了去除釉面耀眼刺目的光泽,往往采用***去光,再用碱中和,因此看上去很生涩。不过近年来,随着作假技术的发展制作者也研究烧制出了釉面开小片的方法,但开片坚硬,有的过于细碎,有的纹路杂乱无章,开片往往产生个别纹线过长的现象,釉面无蝇翅“包浆”。有的虽然也制作上了一层银片或出现五色虹光,但像是浮在釉面上的一层薄雾,很浅薄,而且不牢固。
根据这些不同,林跃逐一对比,发现所有的特征军费和唐三彩真品的特征,最后他拿出了不久前使用的放大镜对着釉面的片与片看了起来。
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看到这里,林跃并不怀疑自己再次见到了一件珍品,但是没有鉴定完他并不敢下结论。
一切用事实说话。
然后是釉面。
牡丹瓶的釉面为青白色,表面有细碎无色的开片纹,釉质较厚,玻璃化程度比较高,色泽清雅,柔和悦目,给人一种清爽的感觉。施釉的圈足底面,釉底与器身并不一致。虽然不一致,但是反而正说明了这是明朝洪武年间的瓷器,因为这是洪武年间的一个比较独有的特点。而现代仿品或要么比真品颜色深、釉面呈灰白色,要么比真品颜色浅、釉面偏白。比较容易分辨。
纹饰就不用看了,牡丹正是洪武年间瓷器比较著名的纹饰,,最后林跃看了看圈底和画工,都比较符合明朝洪武年间瓷器的特征。
又是一件真品。
林跃微微一笑,从鉴定开始这是他鉴定的第五件真品,为了更确定一下他再次仔细的看整个牡丹瓶的特征,没有一点漏看的地方。
确确实实是明朝洪武年间的牡丹瓶。
林跃立刻拿起笔记本在上面写上了编号和名字,然后走向第三十七件瓷器。
此刻林跃已经感觉自己的身体微微有些不适,这是长时间站立的结果,而且精神力消耗比较澳大,不知道最后自己究竟能使用几次异能。
为了练习劈香和异能林跃还特意加大了身体的锻炼,精神的锻炼更是在劈香和异能一次次的突破中不断提高。自己如此请打的精神力和体力都有些吃不消,真不知道其他人是怎么办到的,尤其是庄梦蝶这个娇滴滴的女孩,没想到她竟然真的坚持下来了,这让林跃心中多少有些佩服她。
看来她也不是除了鉴定比较厉害外也不是一无是处。
第三十七件……
第三十八件……
第三十九件……
……
林跃拿起旁边的一瓶矿泉水猛地灌了几大口,然后匆匆的走向第四十二件瓷器。
第四十二件瓷器是一件唐三彩仕女,虽然大笑仅有一个手臂大小,但是五官、表情手势、神态和滑-顺的衣衫都惟妙惟肖,最令人惊叹是其嘴角微微上翘,显示一种愉悦的神态。仕女身体丰满圆润,符合唐代以胖为美的特征,虽然是仕女但仍显的很富态。
看到眼前的唐三彩,林跃心猛地一沉,唐三彩因为近年来价格不断攀升被仿制的很多,而且仿制水平很高,几乎到了以假乱真的地步,一不小心可能就会打眼。
所以面对一件唐三彩必须无比的小心。
没想到在时间不够用的时候竟然出现了一件需要复杂鉴定的唐三彩,真是倒霉啊!
林跃嘴角露出一丝苦笑,不过出现唐三彩是可以预见的,因为这是瓷器鉴定尤其是唐三彩在中国历史上有着举足轻重的地位,虽然只是用来陪葬的。
林跃看了看墙上的表。
五点五分。
还剩九件瓷器需要坚定的瓷器和时间不确定年代的瓷器。
时不我待啊!
不过既来之则安之,尽人事凭天命吧。
想到这,林跃拿起唐三彩仔细的查看了起来。
唐三彩常见的成型方法有三种,即雕塑、模制和轮制。专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作,经反复修改后,最后成型。制模,是将雕塑成型的作品进行分割、翻模。简单的造型分割较少,甚至少到只需一、两件模具。而复杂的如天王俑如震墓兽就需要制模制作。轮制,适宜于制作器体呈圆形的器皿,如日用器皿中的杯、盘、碗等。眼前的这个唐三彩仕女在底座上可以看出明显的模制痕迹,而且是合模。也只有模制才能做出如此的精品。
不过正是这种模制更引起了林跃的警觉,因为模制的可以批量生产,更符合作假的人快速赚钱的心理,除了傻子才一刀刀的雕刻出来,费时费力还不能量产。
不过模制的相对更容易出错。
因为唐代离现在太遥远了,最有可能出错的就是器型。
作假的人制作出来的唐三彩只能形似而达不到神似,往往造型生硬,缺少变化。俑类往往比例上不协调,面部呆滞,线条生硬,有的线条过于规整。
林跃仔细的查看眼前仕女的器型,完全符合人体的比例,就像缩小了好几倍的人类一样。
面部圆润显得很自然没有任何呆滞的神色,线条都比较自然。
随后林跃看了看是仕女的圈底,因为那里有一个最容易看出是仿品还是真品的地方。
看到圈地的形状,林跃不禁暗暗点点头。
唐三彩圈底呈“飞棱”状,并在棱尖外修一刀,着正是唐三彩中圆形器物嘴明显的特征,而作假的唐三彩一般没有这一刀。
看完器型下面就要看釉色,釉色之后还有胎体和工艺。
这些必须全部看到,否则觉有可能要打眼。
越是时间紧迫林跃越要小心谨慎。
釉色唐三彩埋入地下,历经千余年,受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等的侵蚀,光亮夺目的光泽已变得柔和莹润,釉面的开片均匀细小,有规律,开片四边微微上翘。肉眼直接观察,从侧面看釉面的表层,生成一种像蝇翅一样薄薄的一层,开片之间像是鼓起的线条,这即是唐三彩的“包浆”。
而仿制品为了去除釉面耀眼刺目的光泽,往往采用***去光,再用碱中和,因此看上去很生涩。不过近年来,随着作假技术的发展制作者也研究烧制出了釉面开小片的方法,但开片坚硬,有的过于细碎,有的纹路杂乱无章,开片往往产生个别纹线过长的现象,釉面无蝇翅“包浆”。有的虽然也制作上了一层银片或出现五色虹光,但像是浮在釉面上的一层薄雾,很浅薄,而且不牢固。
根据这些不同,林跃逐一对比,发现所有的特征军费和唐三彩真品的特征,最后他拿出了不久前使用的放大镜对着釉面的片与片看了起来。
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